“你是谁？”“我是高部刑警”“高部刑警，你是谁？”。“这是哪儿？”“这是警所”“哪儿是警所”。“我不记得了，我什么也不记得了”。“我身体里什么也没有，是空的。里面成了外面。所以我能看到你内心的想法”。个人日本电影前十佳。

极度冷静的叙事手法，气氛压抑到可以杀死人的程度，可怕。

这就是我喜欢黑泽清的一点，他察觉到了人一双眼睛里会因恐惧泛起的轻微波澜，然后这双眼睛会看到什么杨的环境，同年的《鳗鱼》役所广司钓完鱼回家在树林里，今村昌平的那个打光洋溢着人心的温暖，他后来也遇到了生命中最恐怖之事，但这部电影里，役所广司冷峻之极，尤其回家看见妻子上吊那场戏，暗淡的光落在他要喷出火的眼睛里，不是催眠，是唤醒。

#SIFF2018#朋友临时转的一张票，竟然是胶片，缩在椅子上看完。那些不能回答「我是谁」的男人们，拖着被透支的疲惫皮囊，被生活催眠，双手沾满了血。想起同样是役所广司主演，是枝裕和的《第三度嫌疑人》，里面一句台词说的也是杀人，人分两种，一种会杀人，一种不会杀人。X大概是两者之间的变量。

影迷一直推崇黑泽清的缘故不仅仅是黑泽清对于恐怖片营造氛围的建树以及故事的曲折，可以说黑泽清讲述故事的能力并不出彩，但是属于黑泽清电影世界中的双重隐喻和基于现实的怪诞才是最迷人的。整部电影的疏离气质通过近乎毫无感情的麻木演员表演和灰冷的色调传达出，麻木的杀人、重复的质疑、吊诡的场景营造的绝望才是真正的恐怖精髓。黑泽清巧妙的运用催眠这个电影的戏法不仅模糊的是剧作上的真实虚假的界限，还是对整个社会一代人迷惘的反思，更是对身处大环境中观看这部电影的观众催眠，所以说区别一部优质的电影本质是导演将其戏法的效力运用于何处，让人难以遗忘的佳作都带着自身的气质，这样的气质来自电影折射的社会思考和人性的窥视。过了多久也会记得电影中那个压抑的警探和第一次在海边出现的凶手，而催眠就这样透过影像开始带着观众走进噩梦。